杜拜神蹟The Palm islands

世界都在談論杜拜，處在地球村不知杜拜你就落伍了，徹底落伍了。
持續好幾年新聞雜誌報紙都在報導杜拜，還記得球王阿格西和費德勒在六星級帆船飯店頂部面向波斯灣舉行的表演賽嗎？還有前陣子興建中的世界第一高樓杜拜塔高度一舉超越101的508公尺，遽聞杜拜塔的高度可能突破1000公尺。
二十一世紀最火熱的經濟體除了中國印度之外，杜拜很難忽略不談。

杜拜的面積大約只有4000平方公里左右，一個南投縣大小，他們是如何辦到的？
台灣早期靠出口貿易賺取大量外匯存底。杜拜仰賴上帝的賦予的黑色黃金石油，外加得天獨厚的商業港口貿易位置，外匯源源不絕湧入。杜拜在90年代開始轉型發展觀光和成為中東金融中心，政府遂挹注大量資金，一批批恍如天方夜譚的人造建築悄悄誕生。


以上只是開場白，
星期天原本想轉公視欣賞一下小胖小玲老師主持的週日狂熱夜，後來不小心轉到國家地理頻道的新春特輯偉大工程巡禮系列，一路介紹杜拜棕櫚人工島形成的過程，哇！人類真不可思議，抽海砂築防波堤，填海造陸，杜拜政府最終要在島上蓋滿別墅和度假旅館，聽節目說整個島上的房屋全部銷售一空，包括貝克漢和世界權貴都跑來這裡置產。


更誇張的是第一座人工島（Palm Jumeirah）完工後，杜拜政府眼見反應熱烈，又編列大把預算打算再興建三座人工島，其中Palm Deira島面積比Palm Jumeirah大上十倍，預定要入住100萬人，還有比較特別就是杜拜政府打算在波斯灣中興建世界島，世界島由眾多零星小島組成，在高空望下是一個世界的形狀，道理跟戰俘排成sos讓戰機看到類似。世界島內每個小島一棟別墅，看你要在美洲還是亞洲置產，任君挑選，台灣依比例應該比較便宜。


我在想100年後這些人工島可能因為溫室效應或海嘯導致海水淹沒。經過幾百個世紀後又被另一個物種發現，他們可能也會說這是外星人的傑作，就像我們現在看金字塔那樣。


相關圖片連結:Dubai Projects

美好

前幾天搭客運到高雄找高中朋友，剛從台北回來，幾個月沒見的高雄，正逐漸蛻變，眼前一切都是進行式，只能說高雄的轉變真令人吃驚！工業城市經一翻裝修也是可以大放光采，這些建設大部分都應該歸功於謝長廷市長團隊的政績，一系列的建設讓人目不暇給，舉些例子，城市光廊、愛河淨化、愛河沿岸藝文重塑、港口沿岸改造、街道綠美化創意街燈設置、高雄捷運、興建中的世運主場館，當然還有許多細微的改變，藝文活動舉辦的更頻繁多元，公共標誌也逐漸國際化。這些都是我這幾年觀察下來的感觸，謝長廷對高雄的貢獻實在不容抹煞，我一直覺得他是有有新思維新創見有魄力的優秀政治家，雖然最近對他猛打馬英九的綠卡議題不是很認同。

我想只要未來高雄的執政者繼續秉持國際觀遠見視野，以高雄的條件來說，要站上國際並非難事，也就是說國際社會不會想到台灣腦裡只有浮現台北唯一大城，就像我們提到日本不是只有東京，還有大阪京都，南韓也不是只有漢城。高雄這幾年逐漸找到自己發展的軸心，城市有特色有定位，就不會被邊緣化。

不過我想高雄還有很多要改進的地方，最主要我想是都市更新的部份，高雄的店面普遍雜亂無章，許多招牌店面太過俗氣，導致許多新建設感覺是鮮花插在牛糞上，十分不搭嘎，不過，我想這只是時間早晚的問題，為什麼這麼說呢？一但捷運(或重大建設)完工，捷運站周圍的地價勢必上揚，地上權所有人必將店面高價租給店家經營，能租下店面的店家我想都不缺財源，有能力對店面外觀到內做番整頓，品質優良的店家經營商業化的結果，會形成群聚效應，商家要吸引客人上門的的辦法就是服務、特色、店面好感，商家彼此會形成良性競爭循環，都市進一步翻新只是遲早的問題。

再來就是路上運輸工具的問題，高雄的公車或計程車，我認為普遍的水準相當低落，高雄的公車缺乏競爭，不像台北市公車有好幾家經營，司機的態度和水準比高雄好太多。高雄的公車普遍破舊不堪，雖然都加裝了數位電視，不過我認為是於事無補，搭公車的人難道是為了瞄幾眼電視，重視的應該是內部的舒適性吧。我認為台灣的公車通通不符合國際水準，公車大多老舊，該是汰舊換新的時候了，你想一個國際旅客搭上台灣的公車會多麼驚恐？執政者可能很少搭公車，也很少注意到這些問題。再來就是高雄計程車的司機水準，口咬檳榔聽地下電台，遇到國際旅客手足無措，這樣是成何體統？政府機關應該加強輔導才是，高雄若要發展觀光，司機品質絕對要加強控管，不要又像遊覽車頻頻出事，臉都丟光了才來檢討。

當然有很多地方都可以大書特書，就把篇幅留給以後的文章吧，

我只想說，高雄人不要低頭喪志，抬起頭來，美好的城市正等著我們。

延伸閱讀:

高雄捷運美麗島站

讓島嶼美麗的力量 « 空洞的世界 The empty world

高雄捷運地圖

科洛弗檔案 Cloverfield

劇情簡介

曼哈頓熱鬧的夜裡，紐約客一如往常在派對中歡度美好夜晚，即將前往日本就職的羅柏(麥可史托大衛飾)也正與親朋好友們，舉行著告別派對，突然間巨大的地震打亂了他原本的計劃。
整個城市陷入恐慌，人們紛紛跑到屋外看看發生了什麼事，卻看到一團爆炸造成的火球在天空升起，隨即發生了大停電，所有人只好摸黑跑到街上求救，而羅柏與朋友們也來到街上，試圖在已經變成瓦礫的紐約街頭尋找一名受傷的朋友....
更恐怖的事情還在後面，一個又一個從空而降的巨大不明物體，瞬間將大樓炸個粉碎，看到這景象的人們恐慌的在街上無助狂奔。
而這個不明物體又突然飛起，朝著自由女神像飛去，在瞬間讓自由女神像的頭身分家，羅伯與朋友們在黑暗無光混亂的城市中穿梭，週遭充滿了各種爆炸聲與慘叫聲，神秘的怪物們也節節逼進，其中一人手持著撿到的攝影機邊走邊拍...

關於電影

本片由派拉蒙影業出品，壞機器影片公司製作，麗茲凱普蘭、潔西卡盧卡斯、T.J.米勒、麥可史托大衛、麥克吳傑以及歐黛尤斯曼主演。編劇卓爾戈達德（著名電視影集《Lost檔案》)，導演麥特李維斯(Matt Reeves)，並請來《不可能的任務III》的製片J.J.亞伯拉罕；執行製片是蓋萊德及雪莉克拉克。幕後工作人員包括攝影執導邁可邦維倫、美術指導馬丁懷斯特、剪接師凱文史提特、服裝設計師艾倫米蘿妮克。特效則是由Double Negative及提皮特工作室負責製作。
影片內容與細節至今仍保密到家，可以確定的是－紐約將被毀滅，在影像與敘事風格上與《厄夜叢林》有點相似，主觀的攝影鏡頭加上片段不連接的時間畫面組合。

幕後花絮

構想起源製片、編劇兼導演J.J. 亞伯拉罕《不可能的任務III》進行宣傳活動的時候，想到《科洛弗檔案》一片的題材。宣傳期間，他與兒子在玩具店看到滿坑滿谷的酷斯拉玩偶，他說：「我突然想到美國並沒有像酷斯拉這種日久不衰的怪獸角色。」於是想到要以一種全新的怪獸為素材拍攝一部電影，為了給觀眾耳目一新的感覺，他找來「雙面女間諜」及「LOST檔案」的編劇搭檔卓爾戈達德編寫劇本。

卓爾戈達德回憶說：「他打電話告訴我這部電影的基本架構，然後說這是一部關於一隻大怪獸的電影，但是全片都要用手搖攝影機拍攝。我一聽之後就說：『我要參一腳。』」導演則選上與J.J. 亞伯拉罕從小就是好朋友的麥特李維斯。

除了特效，影片將會以角色為主軸，探討片中每個角色的內心情感，。導演麥特李維斯說：「我之所以對這部電影感興趣，完全是因為故事是以人性的角度去描述一場空前的大災難。片中每個角色的個性都很鮮明，也都有發揮的空間，但是最大的挑戰也在於該怎麼把這部災難片拍得很真實。」J.J. 亞伯拉罕的解決方法就是透過透過哈德這角色拿的V8攝影機拍下整場災難的過程，以及片中角色之間的感情和互動。

片中人物將在影片前二十分鐘一一出場，而且確實地強調出每個角色的個性。片中的另一個故事支線是男主角羅柏和貝絲（歐黛尤斯曼飾）之間的曖昧感情關係。哈德拿著V8在拍攝的同時，無意間用了羅柏之前拍攝他和貝絲的帶子，於是片中會交插羅柏和貝絲的片段，以及災難發生當晚的可怕畫面。

◎V8裡的怪物製片J.J. 亞伯拉罕一向都能引領影視界的風潮，他這次以V8攝影機拍攝一部大製作特效片，再度創造出一種全新的電影類型。J.J. 亞伯拉罕說：「當我在發想這部電影的概念，不禁聯想到YouTube在全球大受歡迎的現象。只要有一台電腦可以連接網路，每個人都能到來自伊拉克、倫敦、西班牙或是紐約的片段，而且這些都是一般人用最簡單的V8攝影機拍攝的片段。」

編劇卓爾戈達德則說：「上YouTube網站看別人拍的片段，對觀看者來說有一種偷窺的快感。不知道為什麼，當人們知道這些片段是真實的畫面，他們就會忍不住想一直看下去，就像是侵入別人的生活。」

導演李維斯說：「為了讓觀眾相信這些畫面都是一個人拿著簡單的數位攝影機拍出來的，片中就不能有廣角的大場面，也不能用雙機作業，以不同的角度拍攝兩個角色的動作反應。觀眾看到的一切，都必須從哈德的攝影機角度呈現。」

為了呈現出業餘的畫面，不少鏡頭都交由飾演哈德的演員T.J.米勒親自拍攝，由鏡頭一掃而過的怪獸畫面，不但帶給片中人物驚嚇，也讓觀眾感到更驚恐害怕。

◎特效場面本片的特效鏡頭分別由兩家特效工作室負責：Double Negative特效工作室以及提皮特特效工作室。提皮特特效工作室主要負責製作怪獸的特效鏡頭；Double Negative特效工作室則負責製作紐約市被摧毀的特效畫面。
怪獸則來自製片J.J. 亞伯拉罕的原始概念，他說：「這是一隻獨一無二的怪獸，它活在水底已經有好幾千年，一直到現在才從水中冒出來，所以它很困惑也很生氣。」
片中並沒有特別說明怪獸是從哪裡冒出來的，在特效與動畫師的努力下，這隻怪獸身上會掉下很多類似寄生蟲的小怪獸，這些小怪獸會突然冒出來攻擊片中角色，營造出不少嚇人的效果，這些像中型犬差不多大小的小怪獸數量驚人，而且在紐約市到處肆虐。

嘉義故宮南院

國立故宮博物院甄選南部分院建築顧問，採國際公開競圖，歷經兩階段評選，評審團選出優勝建築師 ── 來自美國的 Antoine Predock 將成為南部分院建築的設計者。
Antoine Predock 闡述其設計理念：「我們的目標是要將交流密切、多元的泛亞宇宙，聚焦為一種整合的觀念，正如故宮南部分院所試圖呈現的：『認識自己，認識亞洲』。」在他的設計中，參訪者於空間與氛圍間的移動，將會猶如書法作品的墨色線條般充滿詩意的流動，有力的頓挫，與多樣充沛的能量變化。他並於簡報時特別提到林懷民雲門舞集的「行草」，為靈感來源之一。
在Antoine Predock 的設計中，故宮南部分院的空間經驗，將有多條敘事軸線同時並存，參觀者於空間與時間中行進。亞洲的藝術、文化、歷史與空間將在他們眼前，如同一幅卷軸般緩慢地展開。

本案以山的意象作為建築物的中心象徵，參觀者可由博物館院區南面或北面進入，而後進入博物館的中庭。換句話說，除了購票參觀博物館，一般民眾不需購票也能進入、穿越中庭路徑，享受院區的景觀與庭院，使博物館與一般民眾的關係更為接近。由廣場進入博物館後，主要的參觀動線藉由一個連續的緩坡，將參訪者由下往上引導至常設展廳。中庭成為主要組織空間的元素，提供參訪者一個視覺與空間的指引定位點。

評審團主席 Mohsen Mostafavi 表示：「評審團不僅尋找新文物典藏的最佳方案，同時也要尋找一種能與博物館及當地認同的視覺象徵。Antoine Predock 的設計正能實現這些目標。」
Gary Hack 表示：「Antoine Predock 的設計是對當地及週遭環境的一種獨特而精采的回應。可以確定會成為一所世界級博物館，呈現亞洲傳統，同時也是為未來重新想像這些傳統。開放與封閉空間、光與暗、傳統與現代、屋頂與翱翔感等雙重性，將創造一種無與類比的經驗。」

Robert Anderson 表示：「我認為這所博物館會成為二十一世紀重大的新博物館之一，成為台灣文化企圖心的象徵。我也確定這會是一所許多人會迫切想來體驗的博物館。」
Aaron Betsky 表示：「這個建築提供參觀者許多引人入勝的經驗。Predock 透過他對地方與歷史的深入理解，讓我們體會到，過去的經驗如何能夠幫助我們創造新的空間、經驗，與文化。」

高雄衛武營國家藝術文化中心

高雄國家藝術文化中心的定位

台北中正文化中心設立後近20年國內沒有更專業的表演藝術設施興建計畫，衛武營必須以超越台北中正文化中心表演限制的觀點進行規劃，並預見今後表演型態的需求進行規劃。

「高雄國家藝術文化中心」計畫之定位為「南部的兩廳院」，以提升南台灣地區表演藝術場地設施水準，且與台北兩廳院及國際知名表演場所接軌，形構完善之現代化藝文展演網絡，以創造台灣表演藝術團體之國際競爭力，並帶動藝文產業之整體發展。

「南部之兩廳院」是在「表演藝術設施」此一主軸下的定位，亦即此藝術文化中心並不是一個區域型的文化中心而是一個層次上超越地域觀念的「國家級表演藝術中心」。我國南部地區至今為止並無一流的專業表演設施，基於此點今後引進多目的性的表演設施應該是正確的一步。

Obama

美國總統大選正式開打，民主黨參選人奧巴馬在艾奧瓦州旗開得勝，為入主白宮踏出重要一步。
數年前，奧巴馬僅是伊利諾伊州一名小小的州議員，他如何在短時間內登上全國大舞台，成為當今美國最炙手可熱的政治超新星？

奧巴馬：希望批發商

拿破崙曾說過：「領袖就是『希望』的批發商」(A leader is a dealer in hope)。奧巴馬極速走紅，正因為他是一名出色的「希望批發商」。

04年民主黨舉行全國代表大會，當時寂寂無聞的奧巴馬獲安排發言，為總統候選人克里造勢。奧巴馬以《無畏的希望》(The Audacity of Hope)為題發表演說，大談「希望政治」。他呼籲民眾要重拾美國的立國精神，重振不論出身、只要努力工作就有出頭天的「美國夢」(American Dream)。

演辭裏有這麼的一段：
「希望──在困難的時候，我們需要希望。在動盪的時候，我們需要希望。我們需要無畏的希望！這是上天給我們最大的禮物，亦是我們國家的根本所在。」(Hope - Hope in the face of difficulty. Hope in the face of uncertainty. The audacity of hope! In the end, that is God's greatest gift to us, the bedrock of this nation.)

奧巴馬慷慨激昂的演說，感動了不少美國人，令他一炮而紅，瞬間成為全國人氣之王。不但隨即以高票當選參議員，繼而再乘勢參選美國總統。

奧巴馬能夠在短時間內崛起，固然要歸功於他出色的演說技巧及政治感染力。但政治家畢竟不等同於演員，如果沒有能夠打動人心的實質內容(substance)，即使表演能力如何出眾也是徒然。奧巴馬的成功之處，在於他能夠將「希望」這個老話題，重新包裝成符合當今美國民情的政綱，令經歷了布希8年「苛政」、渴求改變的美國人，找到了新的希望及方向。

在最近一個競選集會上，奧巴馬說過這樣的一段話：
「我之所以參選，是要重申美國夢，為那些仍然渴求發展機會、追求平等的人創造希望」(That's why I'm running, Democrats - to keep the American Dream alive for those who still hunger for opportunity, who still thirst for equality)。

Taichung Metropolitan Opera House 台中大都會歌劇院

伊東豐雄所設計的台中大都會歌劇院，是國內第一座彎曲結構建築物，外形像個乳酪，號稱聲音的涵洞，建築體內部沒有樑柱，結構設計相當有挑戰性，其中建築工法有許多前衛創新之處，必須精心實驗設計。

多孔隙的海綿體外牆，和白色網狀的空間設計，台中大都會歌劇院，設計師伊東豐雄，把他過去的設計元素和概念融合，就勾勒出這樣充滿完全現代前衛感的劇院模型。
台中市長胡志強：「我跟伊東先生，決定要開始合作的時候，我以為他給我的是創意，我沒想到他給我的是革命。」

這次伊東豐雄是以「美聲涵洞」為設計主軸，幾乎把過去出現過的前衛流線感，全都融合在一起，就像是結合藝術和空間，讓台中大都會歌劇院，幾乎成為一個新時代的幾何建築，也足以成為世界地圖上的新地標。

胡志強：「今年會開工，那我們是希望2009年完工，目前全力往這個目標，但是這個工法實在太革命性了，那要有心理準備，一定要配合他。」

這個斥資35億的大都會歌劇院，預算問題已經克服，如果未來真的建造完成，這座完全表現前衛設計感的建築物，絕對會讓台灣在國際上驚艷。

海爾默自傳

我出生在丹麥哥本哈根市郊，母親是普法戰爭後從法國敦克爾克逃過來的難民，父親是道地的丹麥人，在哥本哈根西南方郊區有一塊小麥田，至於母親是在小麥收割前都會到附近的鋸木場打打零工貼補家用，我們的家在小麥田旁，是傳統的丹麥木造建築，家的周圍有馬廄糧倉。

我是家裡父母的第一個孩子，父親在我很小的時候就帶我去麥田，他說家裡沒人，待在身邊比較安全，我常常在麥田裡東躲西跑，或是撿一些枯萎的麥草拿來做成玩具，等媽中午工作完回來了，我才回家去。媽小時候跟我講了很多故事，她跟我說了她的家鄉美好，還教了我法語，媽有時候也會做道地的法國菜給我們吃，她告訴我，人生要追求美好，男生要堅強起來才不會丟失溫柔。我人生學會第一個有意義的法語是Je t'aime，媽讓我知道什麼是愛，男生該有什麼樣子。

爸教我很多，他說他的生長背景很辛苦，今天有這麼一大片小麥田，完全是靠一雙手打拼出來的，他說年輕的時候他跟著叔叔駕著風帆船到外海捕魚，然後把魚賣到鄰近有錢的國家，夏天到波羅的海捕魚銷往俄羅斯帝國和普魯士帝國，秋天返航根本哈根補充糧食和水，接著出發到北海捕魚銷往法蘭西帝國和英格蘭，春天才能返航看看家人。爸說他工作了將近到了三十歲才有錢把小麥田買下來，收成的小麥都賣到根本哈根的市場，換取一些家用品。爸爸還說英法普俄這些國家的語言都難不倒他，現在媽來之後，爸爸的法語講的更流暢了。

我從十歲以後一直在小麥田裡幫忙，直到十九歲有一天城裡來一批軍隊說要徵調男人去守護邊界保護家園，我自告奮勇。軍隊後來給了我ㄧ匹馬，接著把我帶到丹麥南邊的裏伯郡，記得在那邊訓練了好長一段的時間，幸運的是這邊都沒有戰事發生，我在那結交了不少朋友，其中最親的朋友叫里昂多，我和他常常趁著晚上溜到附近的莫里拉小鎮喝酒，在聖靈降臨日那天舞會上我認識了我的妻子諾拉，諾拉有一雙褐色大眼，金色長髮披肩，閃閃動人，她是一間開在莫里拉半山腰的旅社服務生，我喜歡叫諾拉「小雲雀」。我們後年生了一個男孩叫米柔爾。

在二十七歲我離開了軍隊，到丹麥中部菲英島投靠親戚進入貿易船隊當水手，諾拉則帶著孩子回到根本哈根老家幫爸媽的忙。

三十八歲那年我帶著小雲雀移居到菲英島，而這個故事正在進行…